日安

魯迅《野草˙頹敗線的顫動》

我夢見自己在做夢。自身不知所在，眼前卻有一間在深夜中禁閉的小屋的內部，但也看見屋上瓦松的茂密的森林。
　　板桌上的燈罩是新拭的，照得屋子里分外明亮。在光明中，在破榻上，在初不相識的披毛的強悍的肉塊底下，有瘦弱渺小的身軀，為饑餓，苦痛，惊异，羞辱，歡欣而顫動。弛緩，然而尚且丰腴的皮膚光潤了；青白的兩頰泛出輕紅，如鉛上涂了胭脂水。
　　燈火也因惊懼而縮小了，東方已經發白。
　　然而空中還彌漫地搖動著饑餓，苦痛，惊异，羞辱，歡欣的波濤……
　　“媽！”約略兩歲的女孩被門的開合聲惊醒，在草席圍著的屋角的地上叫起來了。
　　“還早哩，再睡一會罷！”她惊惶地說。
　　“媽！我餓，肚子痛。我們今天能有什么吃的？”
　　“我們今天有吃的了。等一會有賣燒餅的來，媽就買給你。”她欣慰地更加緊捏著掌中的小銀片，低微的聲音悲涼地發抖，走近屋角去一看她的女儿，移開草席，抱起來放在破榻上。
　　“還早哩，再睡一會罷。”她說著，同時抬起眼睛，無可告訴地一看破舊屋頂以上的天空。
　　空中突然另起了一個很大的波濤，和先前的相撞擊，回旋而成旋渦，將一切并我盡行淹沒，口鼻都不能呼吸。
　　我呻吟著醒來，窗外滿是如銀的月色，离天明還很遼遠似的。
　　我自身不知所在，眼前卻有一間在深夜中禁閉的小屋的內部，我自己知道是在續著殘夢。可是夢的年代隔了許多年了。屋的內外已經是這樣整齊；里面是青年的夫妻，一群小孩子，都怨恨鄙夷地對著一個垂老的女人。
　　“我們沒有臉見人，就只因為你，”男人气忿地說。“你還以為養大了她，其實正是害苦了她，倒不如小時候餓死的好！”
　　“使我委屈一世的就是你！”女的說。
　　“還要帶累了我！”男的說。
　　“還要帶累他們哩！”女的說，指著孩子們。
　　最小的一個正玩著一片干蘆葉，這時便向空中一揮，仿佛一柄鋼刀，大聲說道：
　　“殺！”
　　那垂老的女人口角正在痙攣，登時一怔，接著便都平靜，不多時候，她冷靜地，骨立的石像似的站起來了。她開開板門，邁步在深夜中走出，遺棄了背后一切的冷罵和毒笑。
　　她在深夜中盡走，一直走到無邊的荒野；四面都是荒野，頭上只有高天，并無一個虫鳥飛過。她赤身露体地，石像似的站在荒野的中央，于一剎那間照見過往的一切：饑餓，苦痛，惊异，羞辱，歡欣，于是發抖；害苦，委屈，帶累，于是痙攣；殺，于是平靜。……又于一剎那間將一切并合：眷念与決絕，愛撫与复仇，養育与殲除，祝福与咒詛。……她于是舉兩手盡量向天，口唇間漏出人与獸的，非人間所有，所以無詞的言語。
　　當她說出無詞的言語時，她那偉大如石像，然而已經荒廢的，頹敗的身軀的全面都顫動了。這顫動點點如魚鱗，仿佛暴風雨中的荒海的波濤。
　　她于是抬起眼睛向著天空，并無詞的言語也沉默盡絕，惟有顫動，輻射若太陽光，使空中的波濤立刻回旋，如遭颶風，洶涌奔騰于無邊的荒野。
　　我夢魘了，自己卻知道是因為將手擱在胸脯上了的緣故；我夢中還用盡平生之力，要將這十分沉重的手移開。

        以「我夢見自己在作夢」開頭，是夢中夢，決定了視角，俯看自己的夢境，接著說道「禁閉的小屋」是加入了鐵屋子的吶喊意象。

        板桌上的燈罩是新拭的，在此燈罩提供了光源，使人看清楚現實的殘酷，在破榻上，在初不相識的披毛的強悍的肉塊底下，有瘦弱渺小的身軀，含蓄地敘述了一位女子靠著出賣肉體獲得報酬，為飢餓，苦痛，驚異，羞辱，歡欣而顫動，道出了女子心中複雜的情緒。遲緩，然而尚且豐腴的皮膚光潤了；清白的兩頰泛出輕紅，如鉛上塗了胭脂水，用的是現代、精細的形容詞。

        女兒被門的開闔聲驚醒，叫了女人一聲媽，讓她驚惶地說“還早哩，在睡衣會罷！」希望透過睡眠讓五感降低，以防女兒查覺到飢餓感，問出下文那句“我們今天能有甚麼吃的？”但女兒還是問了，好險，她欣慰地更加緊捏著掌中的小銀片，在此揭開為何女人要出賣肉體，原來是偉大的母愛，為了養活自己的女兒。

     她同時因為自己付出的代價時而“無可告訴地一看破舊屋頂以上的天空”，而魯迅則像透過殘破的屋頂，由上而下俯視屋中的婦女，看著父權社會下婦女的悲哀。

        「空中突然另起了一個很大的波濤，……，我自己知道是在續著殘夢。」 我在一間緊閉的小屋裏接著再續著殘夢，接續的方式是被沉重的空中的旋渦呻吟著壓醒了，暗示接下來迎面的不會是美好結局，而是惡夢，，而我仍無法逃脫緊閉的小屋。

        「一群小孩子，都怨恨鄙夷的對著一個垂老的女人。」這個女人是誰呢？媽媽或小女孩，「你還以為養大了他，其實正是害苦了他」由其得知女人為前文的母親。女人因饑寒交迫，為養活女兒不惜出賣自己的肉體，但是，等到母親年老女兒成家之後，女兒卻視母親為恥辱而將其趕出家門，揭示以怨報德的醜陋人性。

        「最小的一個正玩著一片幹蘆葉……，大聲說道：“殺！”」此時孩子不再是天真的，而是帶有仇恨的。在“殺”之後，女人登時一怔，接著便都平靜，好像唯有死亡才是唯一出口，必須「殺，於是平靜」。

        「她開開板門，邁步在深夜中走出，遺棄了背後一切的冷罵和毒笑。」打破封建禮教的桎梏，在悲淒的處境中尋求自我解放，擺脫作為一個在父權體制下被壓制犧牲的母親。自由的追求是要付出代價的，尤其是處於極度不平等環境之下，更是要付出艱辛的努力，甚至於生命。

        「她在深夜中盡走，一直走到無邊的荒野…」此處的荒野對照鐵屋子，是自由，抑或是禁閉的放大?

        「……她於是舉兩手盡量向天……」盤古開天的意象，但盤古為男性，以“她”，可以完成嗎?隱含了女性主義。

「無詞的言語」在頹敗線的顫動中出現兩次，無詞的言語，看似矛盾，但似乎可如此解釋，這立於曠野之上的老婦人，有滿腔的話要說，卻有口難言。她在內心裡無聲地說著，卻又難以以“有聲”的方式表達心中的“眷念與決絕，愛撫與復仇，養育與殲除，祝福與咒詛……”。所以，當她仰面向天時，仍只能是“無聲”地說著。這種矛盾的詞彙顯示出作者思想上的複雜、心靈上的衝突、精神上的糾結。

「當她說出無詞的言語時，她那偉大如石像，然而已經荒廢的，頹敗的身軀的全面都顫動了。」不再被價值觀所拘束，如倉頡般造出自己的文字，雖不幸但仍倔強的生命力。

「我夢魘了，自己卻知道是因為將手擱在胸脯上了的緣故，我夢中還用盡平生之力，要將這十分沉重的手移開。」這裡造成夢魘的是自己的手，自己的手自己卻難以移開，將現實的“我”與理想的“我”進行分裂，以夢中的“我”來承載痛苦，來實現對命運的征服和對現實處境的超越，顯示作家的內在心境與現實世界的矛盾衝突(現實世界中無法實現理想，沒有突破點)，讓自我走出絕望的境地，掌握是否移開手的關鍵是現實的自己。

        本詩為一首現實主義的散文詩，描寫中國下層社會婦女命運的悲哀，作者對於忘恩負義這種人醜惡道德行為的憤怒、批判與復仇，魯迅在靈魂深處對人性的絕望和對青年的悲哀，風格深沉悲抑，陰暗憂鬱，神秘幽深。